２．転調ついて

つぎに、転調について説明します。

みなさんはカラオケボックスに行ったことがあるでしょうか？
カラオケのボタン操作でキーを上げたり下げたりしますよね？
あの作業を『転調』といいます。

またこの次のページで説明しますが、
サックスをやる以上、転調という作業は頻繁にやることになる重要な作業です。
しっかり覚えておきましょう♪

　まず、前のページで見たドから始まる音階(ドレミファソラシド)をみてみましょう。

　これは、ドから始まっているので『Ｃのキー』の音階になっています。
　それでは、１音上げて(半音Ｘ２＝全音＝１音)『Ｄ(レ)のキー』ならどうなるでしょうか？
　単純に１音あがるとこうなります。

　実際に吹いてもらったりして音にすると分かりますが、音階として成り立っていない、
　かなり違和感がある感じになっていると思います。
　それはなぜか？
　また鍵盤のイラストを例に出して説明してみます。

　これはＣ(ド)のスケールですね？(音階のことをスケールと呼びます。)
　それでは、このスケールの音の関係はどうなっているでしょうか？

このように、黒い鍵盤をはさんでいるということはその間にひとつの音があることになるので、 となりの音との関係は「全音」になり、 黒い鍵盤をはさんでいなければとなりの音との関係は「半音」になることがわかると思います。

　それでは、先ほどの１音上げただけのＤ(レ)のスケールではどうなるでしょうか？

　こうして比べてみると明らかですが、

　上のＣ(ド)のスケールの音と音の関係が、
　　　　　　　　　全音　全音　半音　全音　全音　全音　半音　　なのに対し、
　下のＤ(レ)のスケールは、
　　　　　　　　　全音　半音　全音　全音　全音　半音　全音

　と、隣り合った音と音の関係が上のＣ(ド)のスケールとはまったく違います。

では、どうすればきちんとしたスケールになるのでしょうか？ ちょっとありえない図になってしまいますが、上のＣ(ド)のスケールの音同士の関係になるように、 Ｄ(レ)のスケールに当てはめた鍵盤を書いてみます。

　こうして、きちんとしたスケールにするにはファとドにそれぞれ＃を付ければ
　音階として成り立つのがお分かりいただけると思います。

　これを楽譜に直してみると、こうなります。

　これでなんとか、スケールとして成り立つようになりました。

しかし、実際に曲などを吹くときはいちいち＃やｂが付いていては見づらい楽譜になってしまいま す。Ｄ(レ)のスケールと決まっている以上、もうファとドに＃は必ず付くので
五線の頭に＃をつけておきます。 (臨時記号で＃やｂ、ナチュラルが付く場合もありますが)

ここでもうワンポイント。

　上で上げたＤ(レ)のスケールの場合、ファとドのふたつ、頭に＃が付きますよね？
　これにはきちんとした順番があって、最初にファ、次にドといった決まりになっています。

　例えばＧ(ソ)のスケールなら＃１個でファに付き、
　Ａ(ラ)のスケールなら＃３個でファ、ド、ソに付きます。

　この付く順番には決まりがあって、『ファ、ド、ソ、レ、ラ、ミ、シ』の順番になっています。

　また、今回は触れませんでしたがｂが頭に付くスケールもあります。
　この場合の付く順番は、『シ、ミ、ラ、レ、ソ、ド、ファ』になっています。
　実はｂの付く順番は＃のものを逆さから読んだものになっています。

　「ファドソレラミシ、シミラレソドファ」

　呪文のようですが、繰り返して口に出してみて暗記しておきましょう♪

何かご質問等ございましたら、遠慮なくサックス会議室にてご遠慮なくおっしゃってください。
何かお力になれることもあるかもしれません。